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类型：武侠剧情恐怖地区：新加坡年份：2000

剧情简介

民为国基、谷为民命，从古至今皆是如此。节目不仅走进路县故城遗址、国家典籍博物馆、中国农业博物馆，更将脚步移至户外的旱田、水田中，从土地、种子出发，体验古人的耕作方式，感受从种植到收获的过程。节目巧妙运用叙事表达，通过历史与现实相结合的叙事设计，让观众了解文物“过去”历史背景的同时，感受到文物在“现代”的具体使用方式，充分了解到文物的“前世今生”，感受文物在历史中的变迁与传承。“探源团”们满怀敬畏与求知，从了解靠近那些具有划时代意义的农业“黑科技”，到一点一点地从视觉、听觉、感觉上“身临其境”，深入且真实地感受到中华农耕文明充满智慧的发展史。中日一衣带水，彼此文化间具有互补性、融通性，借助日本电影反观国内同类作品，不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知，无论是20世纪30年代的万氏兄弟，还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组，都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”，使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画，尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》《姜子牙》《白蛇2：青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学，但仍为少数。此外，若聚焦于影片所呈现的民族文化上，弊端非常多。一方面，近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向，或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物，或不断沿袭前作中的描述，缺乏创新，而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化，创新故事内容的作品已为少数。另一方面，部分作品打着“国漫崛起”的幌子，以“民族文化”作为自身票房保障，或是一种噱头，而并非传承与书写文化本身，在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘，要么叙事混乱，不知所云，要么则呈现出价值真空，细节上有所缺失。因此，电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺，如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”，创新中国动画的表现形式与内容。